В ряду художников-фальсификаторов послевоенного времени необычайно «плодовитым» прослыл немецкий живописец Лотар Мальскат. За сравнительно небольшой период — с 1945 по 1951 год — из-под его рук вышло около 700 картин, акварелей, рисунков, имитирующих произведения широко известных мастеров.

Поразительная способность «вживаться» в манеру самых различных художников, умение подражать их стилю и технике исполнения были таковы, что опытные знатоки не могли отличить его фальшивки «под Ван Гога» или «под Клода Моне» от подлинников.

Уже сам перечень имен живописцев, кроме названных выше, творчество которых стало объектом имитации Мальската, даёт представление о диапазоне его «устремлений»: Рембрандт, Ватто, Коро, Манэ, Дега, Либерман, Мунк, Утрилло, Матисс, Гоген, Пикассо, Шагал.

Его деятельность продолжалась бы ещё долго, но он сам приоткрыл над ней завесу, обидевшись на своих компаньонов за недостаточную (по его мнению) оплату выполненных им росписей сводов городского собора Мариенкирхе в Любеке.

Мальскат обнародовал, что его работы в соборе являются не реставрацией фресок XIII века, а «свободными композициями», выполненными им под романскую и готическую живопись раннего средневековья. Судебное разбирательство, последовавшее после этого сенсационного признания, дало возможность в полной мере охарактеризовать суть художественного творчества никому не известного до той поры анонимного фальсификатора.

Журнал «Художник» № 6, 1990 г.